故宫修文物是怎么修首饰的？

【题主你出来我保证不鄙视你，怒摔一弹图】头发丝一样的金属丝！+米粒大小的珍珠！这不是在修吗！~其实故宫有在修啊喂！有！修！啊！喂！给大家分享几种不同的古代首饰工艺的修复过程吧。细金、玻璃、米珠、点翠我都有！你可别说没修了~~
文物修复：清宫首饰工艺之蜻蜓发簪




蜻蜓发簪全景 故宫博物院藏






蜻蜓发簪全景 故宫博物院藏
银镀金点翠嵌料石珊瑚蜻蜓发簪，长十七厘米，宽八厘米，高约一点五厘米 ，铜镀金花丝嵌宝石、玻璃、珊瑚、点翠。



蜻蜓簪



上下两层金属构件平面图
灵活运用了花丝工艺的造型方法，用珠、丝、片简单元素组成复杂变幻的造型，把细致完美的「工」和鲜艳典雅的色泽完美的结合在一起。



侧面结构
两件蜻蜓发簪主体均分为上下两层，中间用金属丝相连，完成品仍然可以调节上下空间。笔者把上下两层分别画出，以便更直观地观察，看似接近的两支蜻蜓发簪造型的变化。



背面结构



花丝



镶嵌手法
这体现的是设计者的想象力和创造力，可以看出这与真实的蜻蜓是多么不同。两件发簪的制作方法都是以珠、丝、片为基础元素进行焊接组合制成骨架，然后再镶嵌宝石、点上鸟羽。

细金工艺是首饰最为常用的基础成型方法。其中，花丝编织与堆垒的组合变化空间无限，金银片丰富的细小造型使成形更加灵活多样，二者最终使花丝工艺作品具有丰富的层次感与逼似的仿真效果。可以充分发挥思维的想象力，设计形式多样的饰品，再镶嵌珠宝、配以点翠，金银珠宝自身颜色的搭配会使每件成品都与众不同。

文物修复：清代宫廷首饰工艺之“细金”

细金工艺是首饰最为常用的基础成型方法。其中，花丝编织与堆垒的组合变化空间无限，金银片丰富的细小造型使成形更加灵活多样，二者最终使花丝工艺作品具有丰富的层次感与逼似的仿真效果。
银镀金点翠穿珠流苏



流苏全形
珍珠作为一种宝石，经常用来点缀在首饰精细夺目之处。由于珍珠表面较光滑，不易粘接，为了防止脱落，常在中心穿孔并拴以金属丝，再装饰在原本非常精致的饰品上。



珍珠孔一侧银白色的为金属丝，另一侧黑色的为头发丝
这件流苏珍珠直径约四毫米，而孔径约零点一五毫米。修复中发现一颗珍珠两侧面再多钻两孔，恰巧与串绳孔径一致（如图示放置金属丝和发丝以作比较，金属丝直径零点一毫米，发丝直径零点零五毫米）。



珊瑚双喜实物方形孔，由于方孔的制作原理和工艺特点，方形孔最终往往不能实现正方形
值得一提的还有珊瑚「双喜」字的制作。珊瑚为有机宝石，硬度为三点五到四，雕琢此种硬度的宝石，要使用玉器雕琢工具辅以金刚砂反复琢磨。



方形孔加工示意图
玉石雕琢是利用圆形工具旋转带动金刚砂进行磨制的原理进行工作，故方形孔只能使用先钻孔、再用锼弓子锼刻的方法完成，最难做成。双喜字珊瑚配饰宽八毫米，高十二毫米，厚三毫米。字中镂空处方孔大小约为一毫米，观测锼刻丝直径约为零点三毫米。
沉香嵌金丝米珠扁方 



扁方全形
首饰的修复中，米珠钻孔及极细金丝的制作清晰可见。我们通常把直径大约一毫米的小珍珠、小珊瑚珠、小玻璃珠等称为「米珠」，意思就是像小米一样大的珠子。



扁方局部
然后用这些小米珠穿孔，再编成各种图案和珠穗，这件扁方四周围绕的就是这样的米珠。



扁方局部
珍珠为不规则圆珠，直径一至一点五毫米，珍珠孔径约零点零八毫米，选择直径零点零五毫米发丝为参照。外围是直径零点零五厘米金属丝绕成的花瓣，花心为直径零点六毫米的金珠。排列镶嵌在沉香木的凹槽里。
铜镀金錾花嵌珠石珊瑚领约 



领约
由于现代服饰的变化，领约这种饰品已不常见。作为一种清代特有的饰物，其功能接近现代的领带、领结，更有装饰性。



领约
形状类似项圈，但是比项圈厚重，靠后的左右两侧分别设有活动的关节，可以打开佩戴，然后用细绳在后面系紧，再将左右稍粗配有宝石的穗由后往前搭放于胸前。佩戴好这些饰品，走动、行礼都要讲究分寸。也由此可见古时佩戴饰品对佩戴者言行的约束作用。
文物修复：清代宫廷首饰工艺之点翠与玻璃

玻璃 在清代，玻璃还是一种新型材料，纯手工制作，仍然遵循自然主义的成形方法和颜色选择。



红褐色水滴玻璃



红、绿玻璃珠



作为仿真宝石使用的玻璃，红色接近红宝石和碧玺，绿色接近翡翠、松石，蓝色近似青金石，白色效仿白玉或水晶等等，人工配色、搅拌流淌的纹路和天然宝石十分相似。



红、绿异体玻璃



红、绿玻璃片

点翠 
对翠鸟毛迷人蓝色的好尚，古已有之，点翠工艺早在汉代的头饰上就已经出现，到明清时期更是应用普遍。

翅膀正羽



背部及腰部半戎羽（主要来源）
常用点翠使用的的翠鸟毛，是从一种蓝耳翠鸟的脊背部和腰部采下的正羽和半戎羽。尽管看起来翠鸟身上覆盖的大部分羽毛均为蓝色，但是真正能用于点翠的羽毛并不多。



半戎羽及戎羽
正羽来自翅膀，质地较硬颜色也比较深比较暗；半戎羽前段三分之一的正羽有鲜艳的蓝色，饱和度高且质地柔软细腻，但是，比较松散，不易采集。采下来的羽毛要在背面刷胶加固进行「定羽」，再根据轮廓的大小进行剪切、排列。



图中明蓝区域中可见翠鸟毛从左至右依次层层点缀
点翠的时候是借助毛笔、镊子、细竹签、刀片、玛瑙刀等工具进行。每支羽毛经过「定羽」，能使用的面积约为八～九毫米×三毫米。

原文作者：孔艳菊
原文来源：《紫禁城》2016年7月刊《从修复的几件首饰谈清代宫廷首饰工艺》

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不知道大家有没有看过一个记录片——《我在故宫修文物》，以一种非常记实的方式，告诉大家世界上还有一种非常特殊的职业叫做“文物修复师”，他们用自己的手艺打磨着一件又一件的珍宝，让那些有“缺憾的美物”重拾历史的荣光。很多人看了记录片之后最大的感悟是手艺人真的不简单，他们用他们的工匠精神，承载着无数件美物的期待。所以总是会有很多网友好奇：故宫修文物是怎么修首饰的？对于这个问题，作为一个有着十多年收藏经验的文玩达人，空空觉得这个问题非常有必要来给与回答。
现在空空来给大家具体讲讲文物修复师是怎么修复首饰的。




对于修复师而言，更多的是需要耐心，磨性子，沉住气，当他们拿到一件破损的是首饰时，首先要构想的是这个首饰的原来的形状是什么样子，用纸笔先进行描画，尽量用最真实的样子来进行还原，之后后再找到相关接近它的材料，进行逐一还原。




很多人都讲修复文物是一场修行，所以在他们修复师的眼里，这不仅仅是一份工作，更多的是一份执着和坚守，当一件件美物出现在我们后人的眼前时，我们欣赏的同时，别忘了心中的那一份敬畏。



好了，以上几点就是空空想分享的观点，希望对你有帮助，想了解更多更专业的知识，可以私信咨询空空哦！

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红石头